中新社杭州5月7日电 题 ：传世宋画《秋芦飞鹜图》初次从海外回乡展览有何含义 ？传世次
——专访浙江省博物馆原馆长陈水华、美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任史懂事 。宋画
作者 严厉 林波 曹丹 。秋芦
宋代是飞鹜我国绘画的巅峰时期 ，其绘画著作高度的图初写实性与高明的体现技艺令人赞赏。在这一时期 ，海外回乡花鸟画横空出世 ，展览以逼真天然的有何意义艺术特征别出心裁 。
2024年末至2025年头 ，传世次浙江省博物馆“问羽 ：宋代的宋画天然与艺术国际”展(下称“问羽”展)汇集了来自海表里8家保藏组织的15幅宋代花鸟画真迹 ，并凭借科技方法 ，秋芦带领民众“走进”画我国际 。飞鹜
宋代花鸟画有何艺术特征？图初“外眼”怎么看待宋代花鸟画 ？向海表里保藏组织借用展品 ，对推进中外文明沟通有何含义 ？海外回乡
浙江省博物馆原馆长、鸟类生态学博士陈水华，展览美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任 、我国艺术策展人史懂事(Clarissa von Spee)近来承受中新社“东西问”独家专访 ，对此作出解读 。
。现将访谈实录摘要如下 ：
中新社 。记者 ：宋代花鸟画有何艺术特征 ？
。陈水华 ：花鸟这一体裁，起先仅仅人物画的装修元素 ，而作为独立画科，大约萌发于南北朝时期 。《唐朝名画录》记载的花鸟画家有20多人 ，其间薛稷画鹤最为精妙，边鸾画孔雀技法熟练。
五代十国时期，花鸟画在西蜀和南唐忽然昌盛 ，出现显着的风格分野 ，即黄筌的“黄家富有”和徐熙的“徐熙野逸” 。不过 ，二者的画作都展现出高度的写实性 。
到了宋代 ，在偏心且拿手花鸟画的宋徽宗赵佶带领下 ，宋代画家不只承继了黄筌以来北宋画院写生的传统 ，还将“格物穷理”的美学寻求面向了极致 。
据记载 ，画院画家在描绘孔雀升墩时 ，宋徽宗对一切著作都不满足 。由于宋徽宗说 ，孔雀升墩时总是先抬左脚 ，而众画家笔下的孔雀却都以右脚为先。
徽宗时期 ，画院花鸟画构成的精确细腻 、契合物理的写实风格 ，被称为“宣和体” 。“宣和体”的艺术风格可归纳为 ：形象的写实性、诗意的宛转性和法度的严谨性，这一寻求乃至影响了整个宋代画坛 。
我曾体系翻阅《宋画全集》 ，在174幅宋代花鸟画中确认了67种鸟类 。这些画中的鸟类大多数能被精准辨识到物种 ，宋画的高度写实性与高明的体现技艺 ，真实令人惊叹 。
2024年11月10日 ，浙江省博物馆建馆95周年庆暨“问羽：宋代的天然与艺术国际”展在浙江杭州开幕。图为观众戴上3D眼镜赏识《枫鹰雉鸡图》。曹丹摄。
中新社 。记者 ：美国观众是怎么看待以《秋芦飞鹜图》为代表的宋代花鸟画的 ？
。史懂事 ：美国博物馆的观众将我国画视作我国文明的前史瑰宝 ，它们与西方艺术著作有着实质的差异。其间 ，宋代花鸟画特别受欢迎 ，观众着迷于著作的高度写实性 ，以及画家精深的水墨技法 。此外 ，当美国观众得知该著作是制作在绢上时 ，都惊叹不已 。
以《秋芦飞鹜图》为例，这幅画作由克利夫兰艺术博物馆于1984年从日本大阪购入 ，其保藏前史可追溯至17至19世纪控制日本的德川宗族 。
梁楷《秋芦飞鹜图》 。(浙江省博物馆供图) 。
该画作描绘了喜鹊 、燕子和鸳鸯三种鸟类 。燕子归于留鸟 ，我国东晋年代的诗人陶渊明曾在诗中写道 ：“翩翩新来燕 ，双双入我庐 。先巢故尚在 ，相将还故居”，生动记录了燕子在暮春时节返巢 、深秋之际离去的现象 。
正如“问羽”展出现的 ，宋代花鸟画家深受当地天然美景的启示 ，在感触四季更迭的一起 ，对鸟类的行为 、其与气候的联系也进行了细致入微的调查 。
梁楷被以为是《秋芦飞鹜图》的创作者 ，南宋时期他曾任画院待诏，性情豪放 ，不拘泥于礼法 ，被视为一个从院画向禅画过渡的画家 。其粗豪的“减笔画”极富创造性 ，创始了我国画水墨适意画法的新局面 。
《秋芦飞鹜图》采用了一角式构图法 ，即在画面一侧留出大片空白 。这一技法是13世纪前后 ，居住在杭州及周边的梁楷等宫殿画家与禅宗画家常用的 。此类构图方法以简练 、单色的线条运用 ，在必定程度上表达并契合了禅宗“万物皆为幻象”的理念 。
中新社 。记者 ：以梁楷为代表的“适意派”宋代画家是怎么体现“科学精力”的 ？
。陈水华 ：写生寻求形似，适意寻求逼真 。一幅花鸟著作，若能做到形神兼备 ，应当算是上品。
久居杭州的梁楷是宋代画家中的传奇人物 。世人对他的人物画《泼墨仙人图》较为了解 ，但他的适意花鸟画相同精彩 ，被各地博物馆广泛保藏 。
此次展出梁楷的两幅著作——《秋芦飞鹜图》《疏柳寒鸦图》 ，分别被美国克利夫兰艺术博物馆与北京故宫博物院保藏 ，“问羽”展是这两幅画作初次一起回到杭州展出 。
两幅画作笔法精约 、熟练且精准 ，可谓减笔水墨适意画的精品。尽管画风精约 ，但画中鸟类特征显着 ，都可精准辨识到物种。《秋芦飞鹜图》中绘有喜鹊、金腰燕和绿头鸭 ，《疏柳寒鸦图》所描绘的鸟类则是达乌里寒鸦 。
金腰燕是家燕的姐妹种 ，其外形特征显着 ，后腰部呈金黄色，在飞行时尤为显着 ，易于分辩 。在绘画体现中 ，凡是后腰呈淡色的 ，即为金腰燕 ，反之则是家燕。
在这两幅减笔水墨适意画中 ，所绘鸟类都抓住了鸟类的形状特征 ，并且也契合它们与环境和时节的联系 ，展现出宋代画家遵从科学规则 、重视“写实”的一面 。
中新社 。记者：向海表里的保藏组织借用展品，对推进中外文明沟通有何含义 ？
。陈水华 ：在我国文博界，借单件文物其实比借整个展览难度更大 。宋画涣散在国际各地 ，此次准备“问羽”展时 ，咱们向海表里多家博物馆广发邀请函 。
但是 ，借展进程困难重重 。部分书画著作因处于休眠期 ，出于文物保护考虑无法出借；受内部流程等要素限制 ，还有些文物需求提早提交请求；此外 ，一些海外博物馆或私家保藏家对浙江省博物馆还不够了解 ，终究未能借到展品 。但我以为 ，不管成功与否，整个借展进程便是一种沟通 。
此次 ，美国克利夫兰艺术博物馆将梁楷的《秋芦飞鹜图》和李迪的《宿禽激湍图》两幅画作借给咱们 ，对此咱们深表感谢 。这份信赖都源于他们对咱们前期工作的必定 。
我信任，“问羽”展的成功举行是一个好的初步 ，能让更多海表里保藏组织看到浙江省博物馆在前期沟通、画作布展 、展品偿还等方面展现出的专业性 ，以及民众对文物的赏识热心 ，然后推进更多的沟通协作 。
当地时间2023年3月21日至6月25日 ，“河上花 ：我国花鸟画之道 ，1368—1911 ，天津博物馆/常州博物收藏珍选萃”展览在纽约华美协进社我国美术馆举行。中新社记者 廖攀 摄 。
。史懂事 ：这是咱们博物馆所藏的宋代花鸟画初次在我国展出 。
我以为 ，任何文明的艺术著作都是“文明使者” ，它们承载着创作者的思维与所在年代的文明，见证了特定时期的社会情况 ，可以激起当代人对创作者及其所代表文明的尊重。
基于此 ，艺术著作实际上肩负着共同的“交际任务” 。博物馆经过举行展览 ，激起各国民众对文物的知道 ，协助他们了解人类共有的文明遗产 ，这在引发观众好奇心 、传达常识 、推进文明沟通等方面发挥着重要作用 。正因如此 ，中外博物馆之间展开文物借展沟通活动，含义深远 。(完) 。
。受访者简介 ：
陈水华 。受访者供图 。
陈水华 ，曾任浙江省博物馆馆长 ，鸟类生态学博士 ，我国博物馆协会常务理事 、我国科协鸟类多样性与生态文明首席科学传达专家。长时间致力于鸟类学 、生态学 、博物文明和博物馆学研讨。掌管国家级 、省级及其他科研项目30余项，编著出书《形理分身：宋画中的鸟类》《我国鸟类调查手册》《我国海洋与湿地鸟类》等 。
史懂事 。受访者供图 。
史懂事(Clarissa von Spee) ，美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任 、我国艺术策展人 ，曾担任英国伦敦大英博物馆亚洲部我国与中亚藏品策展人 。策划了《人间天堂：我国江南瑰宝展》《我国现代水墨画》《我国绘画珍品 ：长江之旅》等展览 。编著出书《完美之笔 ：1300—1900年的我国绘画》《我国现代水墨画 ：一个世纪的新方向》等 。